《紅樓夢(mèng)》中的蘇繡“慧紋”與美食“茄鲞”并稱(chēng)雙璧。但是，“慧紋”畢竟只是紙上描述。近日所見(jiàn)四條屏湘繡精品，可能為近代制作，讓我想起了“慧紋”。其中除了本土花鳥(niǎo)，還包括海外風(fēng)物。
《紅樓夢(mèng)》第五十三回“寧國(guó)府除夕祭宗祠 榮國(guó)府元宵開(kāi)夜宴”提到，賈母的珍藏品中有十六幅“嵌著大紅紗透繡花卉并草字詩(shī)詞”的瓔珞。賈母見(jiàn)多識(shí)廣，品位高雅，她收藏的“霞影紗”，連出自“專(zhuān)管各國(guó)進(jìn)朝貢奉”的王家的王熙鳳都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。賈母欣賞音樂(lè)，要求“鋪排在藕香榭的水亭子上，借著水音更好聽(tīng)”。她帶著家人中秋賞月時(shí)吩咐，“如此好月，不可不聞笛”。因此，她所鐘愛(ài)的這幅瓔珞更是迥非凡品?！霸瓉?lái)繡這瓔珞的也是個(gè)姑蘇女子，名喚慧娘。因他亦是書(shū)香宦門(mén)之家，他原精于書(shū)畫(huà)，不過(guò)偶然繡一兩件針線(xiàn)作耍，并非市賣(mài)之物……他不仗此技獲利，所以天下雖知，得者甚少，凡世宦富貴之家，無(wú)此物者甚多，當(dāng)今便稱(chēng)為‘慧繡’。竟有世俗射利者，近日仿其針跡，愚人獲利。偏這慧娘命夭，十八歲便死了，如今竟不能再得一件的了。凡所有之家，縱有一兩件，皆珍藏不用。”學(xué)識(shí)文才皆高的翰林學(xué)士們甚至覺(jué)得，“慧繡”不足以道其精絕，因此特意命名為“紋”：“有那一干翰林文魔先生們，因深惜‘慧繡’之佳，便說(shuō)這‘繡’字不能盡其妙，這樣筆跡說(shuō)一‘繡’字，反似乎唐突了，便大家商議了，將‘繡’字便隱去，換了一個(gè)‘紋’字，所以如今都稱(chēng)為‘慧紋’。若有一件真‘慧紋’之物，價(jià)則無(wú)限?！?/span>
這四條屏湘繡將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)、刺繡、詩(shī)詞、書(shū)法、金石藝術(shù)融為一體。每幅都是精心搭配的花鳥(niǎo)圖，之間形成呼應(yīng)，上面所繡詩(shī)句也并非拾人牙慧，而是緊扣畫(huà)意獨(dú)創(chuàng)。四條屏未標(biāo)次序，然而，根據(jù)鳳為皇后專(zhuān)屬，明清文官補(bǔ)子一品為仙鶴，三品為孔雀，似可將其以鳳凰、仙鶴、孔雀、雄鷹為序。第一幅為鳳凰與牡丹：“彩鳳雙棲夸艷福 名花競(jìng)放喜連枝”，此詩(shī)雖表面未寫(xiě)牡丹，實(shí)際上用的卻是李白詩(shī)句的典故?！稐铄鈧鳌贩Q(chēng)：“開(kāi)元中，禁中初重木芍藥，即今牡丹也。得數(shù)本紅紫、淺紅、通白者，上移植于興慶池東沉香亭前?！碧泼骰拭畎踪x詩(shī)稱(chēng)贊楊貴妃之美，李白寫(xiě)下著名的三首《清平調(diào)》，其中之一分別以“名花”和“傾國(guó)”代稱(chēng)牡丹和楊貴妃，“名花傾國(guó)兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干?！钡诙鶠橄生Q與月季：“鶴舞青松同不老 花榮四季得春長(zhǎng)”。其中以“四季”點(diǎn)月季，又與“吉”諧音，而且仙鶴長(zhǎng)壽，月季長(zhǎng)春，可謂相得益彰。第三幅為孔雀與大麗花：“菊迎九秋花更麗 文呈五色雀屏開(kāi)”。此詩(shī)用的是唐高祖李淵“雀屏中選”的典故，竇毅命求婚者每人射兩箭，誰(shuí)能射中屏上孔雀雙眼，就把女兒許配給誰(shuí)?！杜f唐書(shū)·高祖竇皇后傳》：“乃于門(mén)屏畫(huà)二孔雀，諸公子有求婚者，輒與兩箭射之，潛約中目者許之。前后數(shù)十輩莫能中。高祖后至，兩發(fā)各中一目?！钡谒姆鶠樾埴椗c凌霄：“雄鷹得意沖霄漢 浩氣凌空展壯猷”，其中用嵌字格嵌入“凌霄”，又與雄鷹搏擊長(zhǎng)空，氣沖霄漢相輔相成。每幅題詩(shī)后用印章形式繡“湘繡”作為落款。
《紅樓夢(mèng)》“慧紋”所繡為草書(shū)，四幅湘繡所繡詩(shī)句為行書(shū)?！盎奂y”優(yōu)長(zhǎng)之處在于“每一枝花側(cè)皆用古人題此花之舊句，或詩(shī)詞歌賦不一，皆用黑絨繡出草字來(lái)，且字跡勾踢、轉(zhuǎn)折、輕重、連斷皆與筆草無(wú)異，亦不比市繡字跡板強(qiáng)可恨?！贝讼胬C也繡得勾踢、轉(zhuǎn)折、輕重、連斷都和書(shū)寫(xiě)一般。“慧紋”的主人慧娘本身精于書(shū)畫(huà)，而此湘繡的繡娘不知來(lái)歷；從“大紅紗透繡”判斷，“慧紋”為雙面繡，而此湘繡為單面繡。從刺繡工藝上看，此湘繡不如“慧紋”，但是，“慧紋”只繡了折枝花卉，湘繡還繡有珍禽；“慧紋”上的詩(shī)詞是古人舊句，湘繡上的詩(shī)句是扣合畫(huà)意的原創(chuàng)。
該四條屏繡品還體現(xiàn)了中西交匯的特點(diǎn)。其中既有中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)，又有來(lái)自海外的珍禽異卉。花卉之中，第一、二、四幅的牡丹、月季、凌霄都產(chǎn)自中國(guó)本土。漢代即有牡丹之名。北宋名儒周敦頤“牡丹，花之富貴者也”的說(shuō)法幾乎成為定論。在吉祥畫(huà)中，常用牡丹喻富貴。月季也起源于中國(guó)，因春夏秋冬開(kāi)花不斷故得名“四季花”。凌霄花更是在《詩(shī)經(jīng)》中就已經(jīng)被詠入歌，“苕之華，蕓其黃矣”“苕之華，其葉青青”。
然而，第三幅中的花卉卻原產(chǎn)墨西哥，后來(lái)相繼引種至世界各地，于19世紀(jì)末進(jìn)入我國(guó)。它是菊科大麗花屬植物，別名“大麗菊”“地瓜花”，國(guó)人在引進(jìn)時(shí)取名“大麗花”，既諧音“大利”，又概言其品種繁多，艷麗多姿。因此，這四條屏繡品在詩(shī)中巧妙地嵌入了四個(gè)花名“名花（牡丹）”“四季（月季）”“麗菊”和“凌霄”，和四禽構(gòu)成了富貴長(zhǎng)春、吉利凌云的佳讖。
第三幅中的珍禽孔雀也來(lái)自域外。初聽(tīng)令人不解，孔雀不是源于中國(guó)本土嗎？東漢楊孚《異物志》中即記載：“孔雀，其大如大雁而足高。毛皆有斑紋彩，捕而蓄之，拍手即舞。”唐代韓愈《孔雀》詩(shī)描述：“翠角高獨(dú)聳，金華煥相差?！比欢袊?guó)獨(dú)有品種是“綠孔雀”，從宋到清繪畫(huà)中一般所表現(xiàn)的都是綠孔雀，如北宋崔白《枇杷孔雀圖軸》、晚清吳昌碩《芍藥孔雀圖》、晚清任伯年《牡丹孔雀圖》等。偶然繪制“藍(lán)孔雀”還是因其罕見(jiàn)，乾隆二十三年（1758）六月，哈密進(jìn)貢孔雀，乾隆帝命畫(huà)家繪之，并作《孔雀開(kāi)屏》御制詩(shī)題上，七月十二日《活計(jì)檔·如意館》記錄：“著郎世寧畫(huà)開(kāi)屏孔雀大畫(huà)一軸，補(bǔ)景著方棕、金廷標(biāo)合筆，用白絹?！痹摗犊兹搁_(kāi)屏圖》長(zhǎng)328厘米，寬282厘米，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，畫(huà)的就是尾屏一開(kāi)一斂的兩只藍(lán)孔雀。
綠孔雀和藍(lán)孔雀差異巨大，在珍稀程度上，綠孔雀是中國(guó)的原生孔雀，明清三品文官官袍上的補(bǔ)子是綠孔雀，清代官帽上的花翎也來(lái)自綠孔雀。但它現(xiàn)在僅存于云南省，種群數(shù)量不足500只，2009年被世界自然保護(hù)聯(lián)盟（IUCN）列為全球性瀕危（EN）物種，在《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》（CITES）中被列入附錄Ⅱ，是我國(guó)一級(jí)重點(diǎn)保護(hù)野生動(dòng)物和極度瀕危物種，比大熊貓還要稀少。藍(lán)孔雀又名印度孔雀，主要分布在印度和斯里蘭卡，大約在漢晉之際傳入我國(guó)西域，數(shù)量眾多，《魏書(shū)》載：“土多孔雀，群飛山谷間，人取養(yǎng)而食之，孳乳如雞鶩。其王家恒有千余只云?！彼{(lán)孔雀種群數(shù)量穩(wěn)定，被評(píng)為“無(wú)?！蔽锓N。
兩者在外貌上也有較大差異。綠孔雀是體型最大的雉科動(dòng)物，鳴聲高而洪亮，羽冠為緊密高挺的簇狀，臉頰為鮮黃色，胸頸部的羽毛呈魚(yú)鱗狀故又稱(chēng)“龍鳥(niǎo)”，毛色為金屬綠色，雌鳥(niǎo)除了沒(méi)有華麗的尾屏外，其余各處幾乎和雄鳥(niǎo)一樣華麗。藍(lán)孔雀體型相對(duì)矮小，叫聲似老鴉，羽冠為散開(kāi)的扇狀，臉頰為白色，胸頸部的羽毛呈絲狀，毛色為金屬藍(lán)色，雌鳥(niǎo)全身灰褐色。
第三幅繡品的特殊之處在于，它繡的是一只混血孔雀。冠、胸頸為藍(lán)孔雀，翅、屏為綠孔雀，為何會(huì)如此？因?yàn)榫G孔雀和藍(lán)孔雀雖然外形、性情相差巨大，但沒(méi)有生殖隔離，兩者生下的后代也有生育能力。二十世紀(jì)上半葉，美國(guó)加利福尼亞州的斯伯丁夫人（Mrs Spalding）首次嘗試將藍(lán)綠兩種孔雀雜交，所得混血種因之得名為“斯伯丁孔雀”（Spalding peafowl）。
該繡品可能誕生于何時(shí)？其中的大麗花19世紀(jì)末20世紀(jì)初在我國(guó)廣泛種植；“斯伯丁孔雀”的創(chuàng)造者斯伯丁夫人的生卒年是1882—1959；第一幅題詩(shī)“彩鳳雙棲夸艷福 名花競(jìng)放喜連枝”。如果按照現(xiàn)代漢語(yǔ)，“?！币彩瞧铰暎坪跗截剖?duì)了，但“?！睂?shí)際上是入聲字，因此平仄無(wú)差。然而，1913年由讀音統(tǒng)一會(huì)審定，1919年以《?國(guó)音字典》的形式正式公布的老國(guó)音，在1932年被?新國(guó)音取代，標(biāo)志著入聲在標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)中的消失。
綜合來(lái)看，該繡品大約在20世紀(jì)二三十年代問(wèn)世。“湘繡”作為中國(guó)四大名繡之一，在這個(gè)時(shí)期正處于鼎盛期。1935年，《西湖博覽會(huì)總報(bào)告書(shū)》“繡品”一節(jié)中，湘繡就占了一半的篇幅。湖南并非沿海地區(qū)，卻在繡品中表現(xiàn)了海外珍禽名花，既可見(jiàn)中西交流的繁盛，更說(shuō)明中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的開(kāi)放包容和日新又新。
